文 / Maximilian Lehner
新近成立的柏林当代艺术中心（CCA Berlin）位处一个即将中产化的区域，有着成为下一处文化中心的所有潜质。尽管展览空间是半工业风格的，但何翔宇的《国家的房子》（House of Nations, 2021）却莫名地给人以如在家般的感受。这件单频录像长达29分钟，以一位来自中国的交换学生用推车一路拖拽着老旧地毯的情景作为开篇。当回到柏林维丁区那栋专供国际学生居住的公寓“国家的房子”，他从地毯上切下一块，好把它合适地安放在房间中。在随后忧郁的影像中，何翔宇跟踪拍摄了这个学生每天的日常，以及那些穿插其间于空荡隧道中骑行的夜晚。29分钟的影片中鲜有言辞发生。绝无仅有的一次对话发生在主人公同其他中国学生的晚餐席间；其中一人无意间提到刚刚通过了音乐学院的入学考试，让我们得以一窥这些学生在此处游历所期冀的收获。
全球流动增加了受教育的机会，却也带来漂泊与孤独。《国家的房子》正是通过对一位个体经历的持续关注使我们意识到这一点的。手持的摄像机密切追随着主人公。在那些更为社交的时刻，艺术家本人似乎也身处其中。就在这个学生独自于户外的黑暗中吸烟的画面前一秒，何翔宇的镜头以陡然的角度对准了他的拍摄对象。这样的拍摄方式带来了亲密且直接之感，并在随后主人公和朋友的野外捆绑片段中得到了进一步加强。镜头如此地贴近着他们的身体，秋天的树木和那灰蒙的天空也被遮蔽了。