2021年5月25日下午，华侨城盒子美术馆举行童文敏、李明两位在国际上备受瞩目的中国青年艺术家的个展以及华侨城盒子美术馆第28期驻地工作坊松朗展览的开幕式。童文敏的创作常常聚焦于外部环境与个体感知的交叉地带，通过看似背反逻辑的行为，激发微妙且具启发性的行动及其视觉诗意，此次个展“仿佛从世界消失”将会展示艺术家童文敏自2020开始进行的“废墟项目”中的作品《仿佛从世界消失》，项目由华宇集团及华宇青年奖提供项目支持。在李明的录像实践中，始终可以看到一种自导自演的工作方式，本次展览“201420162021”将会展示艺术家的行为、影像、装置、绘画为媒介的作品系列。艺术家松郎在华侨城盒子美术馆驻地创作半个月，将展出4件具有顺德在地性的系列作品。
艺术家童文敏1989年生于重庆，毕业于四川美术学院油画系，曾获2018年华宇青年奖评委会大奖，以及中国行为艺术文献展评选嘉许艺术家(2016)等众多奖项。童文敏的创作通过时常简化的或具规律性的动作，在语义丰富的情境中提示身体与行动的寓言性品格。在“废墟项目”中的作品《仿佛从世界消失》，童文敏的“阴影”可能指向新柏拉图主义思想里的“阴影”。文艺复兴运动以后，“纯粹阴影”不再存在于具体真实中；印象派时期“阴影”的颜色被科学分色；后印象派时期以后，“阴影”更多是一种思想的反映论。让我们回到艺术家本人的性别身体，作为对黑与夜的象征载体，行吟于“明”的对立面里，在此刻可能成为《恶之花》特指的关于女性身体所指的“黑色的维纳斯” (恶之花)。夜通过灯光挂在被涂满黑色的女性身体上，获得“投影” 是 诗学叙述的研究，艺术家的叙事方式更像是一种前作品的构件。
回看艺术家既有的作品，好像都在演绎身体与触知在记忆空间被拖弋绵长的尺度关系，就像始终在对那些长而深的阴影，做出各种生理和性别的命名，拟人化的阴影被赋予了和生命一样的属性。在此不由让人想起辛波斯卡的《万物静默如谜》中的一段诗句，正好对应艺术家这次展览的名字（仿佛从世界消失）：“我们通晓地球到星辰的广袤空间，却在地面到头骨之间迷失了方向 。”