《弗洛伊德,鱼和蝴蝶》是王海洋首个动态影像作品。这个动画实验由多次的绘画创作在同一张砂纸上,其绘画终稿挂在墙上的形象也出现在片尾。这张画面不仅仅阐明绘画的过程性,也说明对王海洋来说,动画还是一种场景调度的绘画:他让事物自由的变形,仅保留一些局部——譬如口腔或者性器——作为起承转合的视觉支点。蜘蛛,胚胎,鱼腹、蛋液。这些事物自我繁殖的形象,让人想起艺术家早期的“Boys”系列作品中,人物双生的延续。这些事物在色粉笔的指引下,其视觉逻辑就像是梦的语言,如同精神分析的论点:隐喻和换喻。对艺术家而言,写实的二战德国军官形象或者马丁• 基彭伯格(Martin Kippenberger)式的人物形象在画面上,其意义是会被换喻而抹消的。这件作品也破除了绘画对于画面方向以及景框的定义。对艺术家而言,这一部片中的许多意象在后来的其它创作中都得到进一步的发展,而正是形象得到发展的时刻,才是创作的快感所在。