Stranger，一位生活在未来的陌客，有关TA所处的文明，我们依稀了解的只有这些：
那是奇点（technological singularity）之后的时代，世界的解释系统趋于统一，世人的平均寿命大幅度延长，而其中工作所占的比例则很小，爱好，尤其是对旧物的收藏，不仅普遍而且往往颇具规模，所谓的“旧物”，既包括上一个文明的“艺术品”，也不乏旧时代的各种器物、数据，甚至还有的来自于不同世界的考古发现，它们通常被并置于一室，这部分因为藏品的博物学关联在技术上不再依赖于空间中的唯存，稀有不再是藏品价值的核心，收藏者的智性始终与每一件藏品连接在一起，由此形成的完整的集合也始终向外界进行着分享，并与那个时代的整体文明相连接…
有关于Stranger的身世，我们仅仅了解到：
TA尚处于生命的中期，TA的故人曾经在地球上一个叫做上海的超大型都市生活过…
《圆光》系列作品的灵感来自于敦煌壁画中圣尊者们头顶上的光环。在原初的壁画中，流淌着几何的秩序感和手绘的笔触感及偶然性，色彩纯净朴实。艺术家将壁画中的几何圆形抽离出，并把它们作为了单独描绘的对象。佛光本非一种真实，但在这系列作品中它被真实构建，艺术家用提炼几何的方式，在绘画和所描绘的对象之间试图寻找一个平衡临界点：绘画的物质性与通过手感来传达的事物状态之间微妙的转换关系。
这是一件配合着艺术家的系列绘画作品《海》同期输出的一个定格动画，它看似简单的对海动态的输出，艺术家制作了大量相似而又具有微妙变化的海的状态的手绘稿，进行拍摄与排列组合后才得到的动态影像。系列绘画《海》展现的是石至莹对笔触的一种理解和输出，她赋予海中每一个笔触以各自的状态，然后再将每一笔的经验逐渐扩展到整体的画面中，她用笔触之间的互动关系，来表达图像在“显现与消失”之间的视觉转换。